Зәркән әйберләре һәрвакыт билгеле бер чорның гуманистик һәм сәнгать тарихи тарихы белән тыгыз бәйләнгән, һәм фән, технология һәм сәнгать һәм сәнгать үсеше булган үзгәрешләре. Мәсәлән, Көнбатыш сәнгатенең тарихы Вазантия, Барок, рококо стилендә мөһим позицияне били.
Византин бизәнү әйберләре стиле
Характеристика: көчле дини буяу белән ачык алтын һәм көмеш линияләр, бизәлгән асылташлар.
Византин империясе, шулай ук Көнчыгыш Рим империясе дип аталган, кыйммәтле металлларда һәм ташлар белән танылган. Дүртенчедән дүртенче гасырдан Унтуанийның зурлыгы империя байлыгына, һәм аның беркайчан да халыкара сәүдә челтәре Византинг Заверыкларына алтын һәм кыйммәтле ташларга моңарчы күрелмәгән.
Шул ук вакытта Көнчыгыш Рим империясенең бизәнү әйберләре эшкәртү технологиясе шулай ук моңарчы күрелмәгән биеклектә. Римдан килгән сәнгать стиле. Рим империясе буенча, төсле бизәнү әйберләренең яңа төрлелеге барлыкка килә башлады, асылташ бизәлеше алтыннан артты, һәм шул ук вакытта Эбонит көмеш кебек иде.
Алтын һәм көмеш скелетизация - Вазантин бизәнү әйберләренең мөһим үзенчәлекләренең берсе. Византийдагы иң танылган алтын эшкәртү техникасының берсе Опусинтеррасиляцияләнде, алар нечкә һәм җентекле үрнәкләр булдыру өчен алтынга утырырга тиеш иде, нечкә һәм җентекле үрнәкләр булдыру өчен, өченче гасыр рекламасыннан озак популяр.
XVII гасырда Бернин Энетелинг техникасы эшләнде. Византин бизәнү әйберләрен кулланып, бу техниканы гариза язды, бу - металл шинага кире кайта, образны металлда аерып, тулысынча элемсез чыгыш ясауны бетерү, аның зениты.
Зур төсле асылташлар җыелмасы. Византин Гемстон эшендә бизәлгән, ярым түгәрәк кәкре, яссы капланган ташлар (кафеаль рәвештә кәкре ташлар (кәбкочкалары), ташларның гомуми кристерү, катлаулы һәм зиннәтле стильдә.
Көчле дини төс белән. Бичантин сәнгате стиле христиан диненнән барлыкка килгән, шуңа күрә крест яки рухи хайваны Византның стилендәге зәркән залында киң таратырга мөмкин.
Барок чор зәркән әйберләре
Характеристика: мәһабәт, җанлы, көчле, көчле, арттыру, тантана һәм дворян һәм бөеклек белән тулган вакытта.
Франциядә Луи XIV вакытында башланган барок стиле, дәүләт һәм искиткеч. Ул вакытта табигый фән һәм яңа дөньяны эксплуатацияләү чорында, Европа урта сыйныфы күтәрелү, Centralзәк Монархия, һәм реформа хәрәкәте көрәше. Бароке зәркән әйберләренең иң вәкиллекле бизәлеше - XIX гасыр урталарында туган иң бүрекнот зәркән әйберләре. Француз язучысы Мадам Де Севигнисе (1626-96) Бу төр бизәнү әйберләрен популяр итте.
Aboveгарыдагы муенса күрсәткән күрсәтеләэнмелинг, Бароке зәркән әйберләренең уртак процессы. Алтында эмаль төсле ярышлар XVII гасыр башында Жан Тутин исемле зәркәндә техник инновация булып башланды (1578-1644).
The бизүлеләрнең бароклы стиле еш кына көчле узган эстетик, ул эмаль куллану белән бәйләнешсез түгел. Бу эмаль эмаль булганда, бизәнү әйберләренең алгы өлешендә дә һәрвакыт табыла алыр иде.
Бу төсле техника аеруча чәчәкләрнең чагылышы белән яраклы, һәм XVII гасырда, чәчәк бар иде, ул бөтен Европаны каннан кайнатырга һәм истә калдырырга тиеш. Башта Голландиядән бу чәчәк Франциядә иңдерү иде: лалә чәчәге.
XVIII гасырдалалә чәчәгеHighгары җәмгыять символы иде, һәм иң кыйбат анда лазле лампочка бөтен вилданы алмашырга мөмкин.
Бу бәя, әлбәттә, бездә хәзер инфляцияләнгән, күпергә шалтыраткан бу хәлне сурәтләү өчен термин күп, күпер, әлбәттә, шартлар. Күперлектән соң, лалә лампалар бәясе сарыма, "лалә күпблысы" дип атала башлады.
Anyәрхәлдә, лалә чәчәге бароклы зәркән әйберләре йолдызы булды.
Көйләү буенча бриллиант алтын салынган, бриллиантлар куелган металлны бәяләмәгән, чөнки XVIII гасырда алтын медаль бриллиант рококо стилендәге зәркән әйберләрендә аз аерылып тордылар.
Бу вакытның бизәнү әйберләре күп санлы өстәлбриллиант, ягъни октадраль бриллиант чималы таш киселгән, бик приментлы бриллиант.
Фотосурәтне карагач, бриллиант төсе түгел, ә яраларның кимүе аркасында, бриллиантның төсе аз булганга, фронтка кадәр бриллиантның алгы өлешеннән бик аз булганга, фронтка берничә тапкыр көлү аркасында була алмый. Шуңа күрә бу картина шулай ук бик күп "кара" бриллиантларны күрә ала, моның охшаш.
Зәркән әйберләре һөнәрендә ияртүче түбәндәге үзенчәлекләрне күрсәтә: мәһабәт, җанлы, көчле йөгерү, рәхәт һәм тантаналы дворит, дини характерлы. Тышкы үзгәрешләр, тәрҗемә итү һәм атмосфера формасына игътибар итү.
Соңгы чорда эш стиле касекле, тупас һәм төсле булырга омтыла, һәм тирән сурәтләүнең эчтәлеген санга сукмый башлады һәм тирән сурәтләү. Барок стиле рококо стилен кайбер якларда ачты.
Рококо зәркән уеннары
Characteristics: femininity, asymmetry, softness, lightness, delicacy, delicacy and complexity, “C”-shaped, “S”-shaped curves.
Characteristics: femininity, asymmetry, softness, lightness, delicacy, delicacy and complexity, “C”-shaped, “S”-shaped curves.
"Рококо" (рококо "(роэкеко) француз сүзеннән, талау яки кабык бизәкләре, һәм соңрак сүз сәнгать стиленең характеристикалары буларак рок һәм гушсель бизлекләрен аңлата. Әгәр барок стиле кеше кебек булса, рококо стиле хатын-кызга охшаган.
Франция Королева Мари рококо сәнгате һәм бизәнү әйберләренең зур фанаты булды.
Луи патша патша алдында барок стиле судның төп темасы булды, бу тирән һәм классик, атмосфера илтеме, ил көчен сөйләү. XVIII гасыр уртасында Франциянең сәнәгать һәм сәүдәсе көчле үсеш алган һәм Англиядән кала, Европада иң алдынгы ил булды. Социаль-икътисади шартлар һәм материаль тормышның барышы нигез салды, чөнки Франциянең барлык почмакларында бик матур сара ясады, ягъни кызыл тасмага һәм бик матур, нечкә һәм матур декоратив эффектны юнәлтәләр. Рококо стиле бар, чыннан да барок стиле формалашу, белә торып чиктән тыш котылгысыз нәтиҗә үзгәртелә.
Луи XV тәхеткә ирешкән, 1745 елның февралендә бер көн егерме елдан артык чын мәхәббәт белән аның обсессиясе белән очрашты, бу помпадур ханым яңа чор рококо стилен ачты.
Рококо Зәйтүния стиле: нечкә, җиңел, матур һәм җентекләп декоратив, декоратив состав өчен күбрәк с-форпланган, с-формасындагы сызыклар һәм ачык төсләр.
Рокуко сәнгате деко Кытай декоратив ставкасын, Кытайның бик йомшак кәкреләреннән, Кытай Фарсы һәм өстәлләр һәм илләр алу өчен французлар.
Потларда потлар, дини һәм регаль символлар өстенлек итмәделәр, ләкин яфрак, веноклар һәм йөзем агачы кебек асимметрик табигать элементлары тарафыннан.
Рококо стилен формалаштыру чыннан да барок стиле белә торып чиктән тыш котылгысыз нәтиҗә белән үзгәртелде. Рококо зәркән уеннары һәм сәнгать стиле белән күбрәк беләсегез килә, "Иң зур дөньямен" вәкиле күрергә тәкъдим итте. Бизәнү әйберләреннән эчке бизәлешкә кадәр бөтен фильм бик югары күрсәтелә, рококо стилендәге характеристиканы һәм сөйкемлелеген югары күрсәтәләр.
Рококо стиле зәркән әйберләре күп санлы роза киселгән бриллиант белән ясалган, яссы база һәм өчпочмаклы яклар белән характерланган.
Бу кырдагы стильдә 1820-нче елларга кадәр, аны алыштырганда, буялган стильдә калды, ләкин беркайчан да бөтенләй юкка чыкты, һәм 1920-нче елларда 100 елдан артык яңарыш ошамады.
Төзелеш тармагы 1789-нчы елда француз революциясен ташлап китте. Аннары Сицили кечкенә кеше Франция императоры булды, һәм бу Наполеон иде. Ул Рим империясенең элеккеге даны, һәм феминитланган рококо стилен әкренләп тарих сәхнәсеннән әкренләп китте.
Берничә серле һәм матур бизәнү әйберләре өстендә, кеше төрле стильләр бар, ләкин кеше үзен бер-берсен дә, аеруча барокко һәм ботинка - барокок кортында, рококо гөрләлә. Ләкин аларның сәнгать стиле, ул вакытта дизайнерларга бик нык тәэсир итә.
Пост вакыты: дек-03-2024